Набросали с ChatGPT потенциально подозрительную с точки зрения пропаганды чайлд фри киноклассику.

Афоня. Модель «вольного холостяка» романтизирована, а создание семьи как ценность почти не фигурирует. Берегись автомобиля. Зритель симпатизирует бездетному одиночке, а вот герой с семьёй высмеивается (Семицветов ворует, оправдываясь заботой о детях, но выставляется лицемером). Герой-одиночка более благороден и свободен в своих поступках, чем отец семейства, связанный бытовыми интересами. Джентльмены удачи. Положительный образ взрослого мужчины, посвятившего жизнь работе с чужими детьми, но не имеющего собственных, может восприниматься как социально приемлемый выбор. Герой успешен в воспитании и морально чист, при этом личная семейная жизнь у него отсутствует и это не подаётся как проблема. Здравствуйте, я ваша тетя! Весь сюжет вертится вокруг брачных комбинаций и денежных расчётов, при этом дети как явление вообще отсутствуют. Даже по меркам фарса это примечательно: никто из героев не обременён семьёй. Иван Васильевич меняет профессию. Шурик и Зина женаты первый год – и ничего. Жизнь для себя (наука, творчество) не порицается. У главных героев – от Буншей и Шпака до Милославского, Якина и Ивана Грозного – тоже все невнятно. Ирония судьбы, или С легким паром. Взрослые герои 30-36 лет живут без детей – а семейная жизнь с детьми никак не фигурирует как ценность и не воспринимается как ненормальная и проблемная. Калина красная. Отсутствие детей у героев облегчает их новую любовь и прощение прошлого Егора. косвенно оправдывается бездетность как «второй шанс» в жизни. Карнавальная ночь. Транслирует новую норму – публично праздновать, работать, дружить, не зацикливаясь на домашних ролях. Маленькая Вера. Тема возможной беременности героини подана как проблема. Место встречи изменить нельзя. Темы детей нет ни у главных, ни у второстепенных – только в финале натянутая концовка с приютом. Мимино. Жизненный успех и самореализация героя ассоциированы тут с индивидуальной свободой Осенний марафон. У Бузыкина вроде бы есть взрослая дочь – но без особой наполненности, фактически живут жизнью бездетной пары. Особенности национальной охоты. Семейная жизнь выставлена скучной и остающейся за скобками, тогда как настоящий драйв – в беззаботном, почти холостяцком времяпрепровождении Покровские ворота. В коммунальной квартире сосуществуют интеллигентные бездетные пары и одиночки. Идиллия взрослой жизни без детей подана как нечто обычное и даже. Семнадцать мгновений весны. Фильм внушает уважение к человеку, который живёт «идеей» без семейных привязанностей – такая жизнь ставится в пример как героическая и достойная подражания во имя Родины. Служебный роман. Отсутствие детей у женщины-начальницы – норма. Дети Новосельцева больше похожи на обузу и бремя, снижая его социальный статус. В концовке что-то меняется – вскользь. У второстепенных героев с детьми тоже невнятно. Человек с бульвара Капуцинов. Мистер Фёст жертвует личным счастьем (не создаёт семью с возлюбленной), чтобы нести людям искусство, и это подаётся как высокая миссия. В подтексте читается, что семейная жизнь – помеха большим делам. Да и вообще весь колоритный мир фильма – салуны, ковбои – существует как вечный «мальчишник», где детей не видно. Картина внушает мысль, что жизнь без семьи полна приключений и великих целей, тогда как семейный очаг – это так, для обывателей. Ширли-мырли. Зритель видит галерею взрослых людей, чья жизнь крутится вокруг авантюр, денег и случайных браков – словно в этом мире и не место детям. Даже измены и многожёнство обыгрываются как весёлое недоразумение, и отсутствие потомства у всех героев негласно делает ситуацию нормальной Экипаж. Фильм демонстрирует людей, для которых личные чувства и профессия важнее семейных уз. Эпизод с абортом транслирует, что ребёнок помешал бы героям, и они без него справедливо двигаются дальше. Можете сами продолжить – там и «Мастер и Маргарита» с «Шерлоком Холмсом» «Кубанскими казаками» подтянутся.